11. SODOM - The Final Sign of Evil

12. SEAR BLISS - The Arcane Odyssey

13. PROFANATICA - Profanatitas De Domonatia

14. MORRIGAN - The Damned

15. ARMOUR - Sonichouse Tape

 

still looking forward to NECROMANTIA, SATHANAS, COUNTESS, NUNSLAUGHTER

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

忘记是回哪个帖子的了, 一两年前的事了吧...

 

 

1. VIKING METAL只是广大的PAGAN METAL的一部分而已。也许这么想的话人们就不会过分的神化VIKING METAL了，也不会再出现原来的“血缘遗传论”那种令人哭笑不得的争论，更不会一有非北欧的PAGAN METAL乐队出现就说人家是假味精，说该乐队“味精清唱的多么不地道”，但在不事先提示国家的情况下却根本分不出谁是哪儿的。
2. 被称做VIKING METAL的乐队所采用的题材多种多样。
3. PAGAN METAL谁想做都可以，主题是自由的，但如果真是描写历史等题材的话最好对所写的东西有较深入的了解。南美乐队可以赞美凯尔特历史，澳大利亚乐队可以采用苏美尔神话，谁规定中国乐队就一定不能深挖玛雅文明歌颂埃及古神？当然最鼓励的还是多研究本国的东西，但不代表北欧的东西还就真碰不得了。

------------------------------------------

 

其实不只是加拿大乐队，世界上此类的WAR METAL团还有很多，只不过加拿大的这几个相对比较有名，而且确实在同类中水平算比较高的(Hails J.Read!)，再者说加拿大本身也是WAR METAL的重镇，所以我在推荐的时候一般都提这几个乐队。我比较奇怪的倒是为何在国内基本没人提过或表示喜欢过此类的WAR BLACK METAL团，说他们完全地下其实也不然，REVENGE/AOA以及传奇的BLASPHEMY都是OSMOSE PRODUCTIONS出的，CONQUEROR更被很多家公司(FULLMOON\MERCILESS\DEATH TO MANKIND...etc)发行过，就算怪异的LUST也是在各个地下杂志被广泛提起的名字。另外还使我感到困惑的是很多人竟然说WAR METAL是后期才产生的，是BLACK METAL与DEATH/GRIND的“杂种”？！其实WAR METAL(或者说是ULTRA BRUTAL BLACK/DEATH METAL)的历史要比原始黑金属或现代黑金属早很多，早期HELLHAMMER/SODOM与VOIVOD作为基础，SARCOFAGO/HOLOCAUSTO等南美团用PUNK般的直白把音乐的极端性推向一个新高度，BLASPHEMY/BEHERIT/极最初期的ROTTING CHRIST等80年代末乐队则在SARCOFAGO的基础上再把“旋律”做的更短促音色更混乱，BESTIAL WARLUST等90年代初的乐队开始大量加入夸张肆虐的SOLO/泛音/摇把/划弦，再到后来无数的新秀例如BLASPHEMOUS EVIL，BLASPHEMY RITES，DESTRUKTOR/NOCTURNAL GRAVE，GOATREICH 666，后期的IMPIETY等等等等已及上面那些加拿大团都模仿结合并发展着这些前辈的东西... WAR BLACK METAL是一个绝对严谨的风格，而且从来没有受到潮流的影响而间断过，每个时期都有不少“知名”乐队和众多的地下乐队。就算在MAYHEM的<Deathcrush>中一样可以找到大量WAR BLACK METAL的影响(除了受MESSIAH/CELTIC FROST启发的"Chainsaw Gutsfuck">, "Pure Fucking Armageddon"甚至可以说是完全的WAR METAL。

WAR METAL追求的是最直接的暴力，混乱以及邪恶，所以往往对演奏者特别是鼓手的力量与技巧要求很大。而以WAR METAL为根基在今天也发展出不少“畸形儿”，例如BLACK/NOISE乐队GONKULATOR(sick motherfuckers!)。

反观现在当红的原始黑金属，概括来看无非就三个大方向，整体风格跟WAR BLACK METAL的外放正好相反。一是从SLAYER，TORMENTOR等乐队中提取精华并更重视旋律和气氛的中期MAYHEM(演奏编曲比较细腻)。二是在BATHORY结构基础/VON的简化理念上，降慢速度并不时加入大量失真分解和弦的BURZUM，或加快轮拨速度突出旋律的DARKTHRONE第4张(音乐情绪>演奏技巧)。三是把CELTIC FROST和BATHORY的演奏方式和结构完全结合起来的DARKTHRONE(即粗糙邪恶又METAL)。由于MAYHEM那种音乐需要一定的演奏技术，所以对今天全球范围内的地下原始黑金属影响最大的还是后两类风格(包括你提的AKITSA)。其他例如键盘(非交响式的，指GRAVELAND那种)等细节都是在些大基础上做的补充。这些挪威乐队当年的开创精神和想象力绝对另人钦佩，音乐也同样优秀独到。但"TRUE NORWEGIAN BLACK METAL"跟希腊黑金属，瑞典黑金属，SAMAEL/BESTIAL SUMMONING那种慢速黑金属等等一样只是BLACK METAL长河中的一个方面而已，都有各自的历史发展过程，绝不能以篇盖全。就算连Fenriz, Varg, Euronymous等人都多次公开表示对那些黑金属前辈的敬佩感激以及对同时期其他黑金属类型的认可，倒是今天国内外的很多年轻乐迷打死就认定北欧风格的黑金属是"Only You"。

我还是建议很多朋友尽量多接触一些相关风格，就算不合胃口起码也能对你所喜欢的音乐有更深刻的理解。记得我最初听一支叫做SAMHAIN的丹麦乐队是就特惊讶的发现DARKTHRONE的风格跟他们出奇的相似，结果再一查果然发现就连DARKTHRONE的名字都是受到自SAMHAIN成员当年所办的杂志的启发。

 

记得当时是回复祝融的一个帖子：

 

BURZUM来说我最喜欢的最常听的是他相对比较金属的前两张<Burzum>和<Det Som En Gang Var>，但这时BURZUM的音乐也是最矛盾的时期。你可以感觉到他在旋律, 和声以及情绪塑造上的天赋和突破，也可以明显的听出传统金属音乐对他作曲时所用的手法和结构的限制。相对后期的BURZUM音乐来说，这时的变化最多，起伏也最明显，听者需要全神贯注才能捕捉到每一个细节，换句话说就是比较耐听，每次听都能捕捉到不同的亮点(例如Spell of Destruction中鼓的变化，以及Key to the Gate等等这样的作品)。但专集中也有比较明显的“败笔”，第一张那首完全rip-off BATHORY的"War"在整张里面就显得尤为格格不入。

<Aske>我的感觉一般，Stemmen Fra Gaarnet并没有什么能够抓住我的地方，再加上该首歌奇怪的结尾。Dominus Sathanas我一直都听不太明白。而A Lost Forgotten Sad Spirit确实是很经典的作品，不过在第一张已经有了，虽然从音色上来说我更喜欢<Aske>中的加长版。

Hvis Lyset Tar Oss和Inn I Slottet Fra Droemmen这两首歌其实性质差的挺多的，前者的旋律线故意拉的特别长，需要“宏观”的听，而后者开始那快速重复的两个音在我看来是为了麻痹听者的感觉，以突出此首歌后半部分的情绪递进。

最后是著名的<Filosofem>，自杀黑金属流派的始祖。不是说音乐和主题，而是指那种扩散的无边无际的精神催眠，让人无法客观主动的去听。其他的乐队都在试图放弃旋律或突出旋律，但BURZUM则在思考的是如何隐藏旋律。毫无疑问的这时的BURZUM最清楚自己想表现什么，从情绪上来说这是最成熟的BURZUM作品。但我一直觉得从某种角度来看这张专集根本就不能算做金属，说它是一张利用部分金属乐器和少量金属手法的氛围音乐可能更为合适些。唯一比较遗憾的是这张专集里面我能接受的就是前三首(最喜欢Jesus Dod, "that's where Abyssic Hate found his "suicidal inspiration" :))，而到后来BURZUM也再没能做出同样的经典来。

BURZUM的作品中的纯键盘音乐我就不评价了，一般来说要不就是直接跳过，要不就完全不注意。